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　　就艺术硬件方面，若果跟东京比较，香港是落后的。除了上文提及的香港艺术表演场地、展览空间严重不足，香港的艺术教育亦做得不理想，艺术普及教育和艺术精英教育也是差强人意。艺术传承工作亦没有一个系统性的长远计划，只是做一些艺术品的买卖活动。而艺术科技更应该是重点的发展项目。

　　对此，艺发局责无旁贷。在目前良政善治的背景下，建议艺发局未来的工作增加如下：第一，加强其研究艺术政策的智库角色。香港应该学习韩国或其他大城市一样，设立《公共艺术设置法》，所有公共工程都设有一个百分比，去购置和展示香港艺术家和海外艺术家的作品。伦敦、纽约、东京、台北等城市都有《公共艺术设置法》。公共艺术空间让艺术家有机会去发挥。艺发局的主要功能是提升艺术家的社会地位和大众对艺术的认知。

　　第二在艺术教育方面，艺发局应该安排更多艺术家进驻学校，从事艺术教育工作，鼓励全港的中小学「一校一艺术家」计划。这是长期性而非一些活动性质的「点人数」项目。

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　　第三是精英艺术家的培养，若果要艺术在社会普及，栽培艺术人才是一个重点。现在香港基本上没有培育艺术家的观念，艺发局更加要负起让艺术家和大湾区衔接、融入国家发展的工作。怎样做？如何做？是需要具体研究。内地艺术家，诗人、画家、工匠都拥有一定的社会地位，如何令香港艺术家有发展空间？这涉及基本的教育问题和公民教育。举例，若果学校没有诗歌科目，学生便不懂欣赏诗歌，不能理解诗歌中的抽象思维。

　　有人将「艺术未能普及」的责任归咎于艺术家，说艺术家的作品深奥难明。所以艺发局其中一个功能是要让大众明白艺术本身的多元性和思考空间。大家到YouTube看美国的公共广播电视公司（Public Broadcasting Service）频道，专门介绍不同类型的艺术家，令观众明白艺术家创作的背景，不是将「难明」的责任推到艺术家身上，而是向观众普及艺术知识，让他们去认识艺术。

　　香港艺术发展的樽颈是本地不乏艺术人才，而是政府和艺发局长期缺乏主动地去提升艺术家地位、做潜移默化的教育和培养艺术观众群的工作。办活动是重要，但艺术家发展更加重要。因为先有艺术家才会有更多更好的艺术活动，两者之间是一个良性互动。若果只以艺术活动为主导，不会有一个健全的艺术发展空间。

　　艺发局面前的工作是艰巨的，但创作艺术如是，发展艺术如是，总有踏出的第一步。

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